Разбор стихотворения "Зной"
Идея, художественная правда
Поэтическая идея произведения есть авторский замысел, несущий или не несущий в себе достоверное эстетическое отражение действительности (истинное с точки зрения искусства).
Поэтическое мышление дарит нам приближенную истину, истину на уровне представления. Но эта приближенная, богатая по форме и бедная действительным содержанием истина и есть художественная правда.
Композиция
Композиция (от лат. componere — составлять) — расположение составных частей произведения относительно друг друга. Способ построения художественного произведения.
Силлабо-тоническое стихосложение
Разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах располагаются (исключительно или преимущественно) ударные, на слабых — безударные слоги. Основные виды силлабо-тонического стихосложения — ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
Тип рифмы
Женская рифма возникает тогда, когда рифмуемые стихи заканчиваются ударением на предпоследнем слоге).
Я вас любил. Любовь ещё, быть м`ожет,
…
Но пусть она вас больше не трев`ожит,
..........
Мужская рифма возникает тогда, когда рифмуемые стихи заканчиваются ударением на последнем слоге.
...........
В моей душе угасла не совс`ем.
...........
Я не хочу печалить вас нич`ем.
Я вас любил. Любовь ещё, быть может,
В моей душе угасла не совсем.
Но пусть она вас больше не тревожит,
Я не хочу печалить вас ничем.
А.С. Пушкин
Метонимия
Метонимия — троп, состоящий в употреблении названия одного предмета вместо названия другого на основании внешней или внутренней связи между ними, смежности: между предметом и материалом, из которого предмет сделан (хрусталь уже на столе), содержимым и содержащим (ну, съешь тарелочку ещё!), действием и его результатом, местом или предметом (за диктант получила «пять», утреннюю почту уже принесли), действием и орудием этого действия (труба звала в поход), социальным событием, мероприятием и его участниками (съезд постановил...), между автором и его произведением (всего Чехова перечитал), местом и людьми, находящимися на этом месте (аудитория шумела. весь дом высыпал на улицу), эмоциональным состоянием и его причиной (радость моя ещё в школе).
Метрическая схема
Метрическая схема стихотворения помогает делить текст на соизмеримые отрезки, не всегда зримые в письменном виде. Для того, чтобы увидеть примерное равенство стихов пришлось бы растягивать или соответственно уплотнять некоторые из них. См. иллюстрацию.
Подхват
Подхват (анадиплозис) — стилистическая (синтаксическая) фигура, состоящая в повторе части текста (сегмента: слова или группы слов, предложения, стихотворной строки) в начале следующей части текста (сегмента): … Придёт оно, большое, как глоток, Глоток воды во время зноя летнего (Р. Рождественский).
Метафора
Метафора — троп, состоящий в употреблении слова в переносном значении на основе сходства в каком-либо отношении двух предметов или явлений: по форме (зубчик чеснока, кольцо садов), по качеству (шёлковые ресницы, тонкий слух), по расположению (вагон в хвосте поезда), по выполняемой функции (дворники автомобиля).
Сравнение
Сравнение — открытое развёрнутое сопоставление одного факта действительности с другим по одному или нескольким названным или неназванным признакам (с помощью сравнительных союзов (как, точно, словно, будто, чем и др.), специализированных слов (похожий, подобный, напоминающий и т. п.), формы творительного падежа обозначающего слова, форм степеней сравнения прилагательных и наречий), несущее дополнительную информацию и помогающее наиболее полному раскрытию мысли автора, созданию нового взгляда на старое, известное: Безнравственность, как радиация, постоянно убивает общество (А. Тулеев); Прошла девочка-цыганка, похожая на веник (Ю. Олеша); Дым вился кольцами над ним; Кто на свете всех милее, всех румяней и белее? (А. Пушкин).
Ассонанс
Ассонанс — повторение гласных, создающее звуковую выразительность речи: Скучно нам слушать осеннюю вьюгу… (Н. Некрасов).
Эпитет
Эпитет — художественное, образное определение, созданное на основе метафоры, возникающее в сочетании с определяемым словом (зеркальная гладь воды, ядовитый взгляд).
Анафора
Анафора (единоначатие) — стилистическая фигура, состоящая в повторении начальных частей (звука, слова, словосочетания, предложения) двух или более самостоятельных отрезков речи: Славься! Сияй, солнечная наша коммуна! (В. Маяковский); Черноглазый, чернобровый...; Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза (С. Есенин).
Аллитерация
Аллитерация — повторение согласных в качестве средства звуковой выразительности: Гром гремит, грохочет.
Гипербола
Гипербола — троп, состоящий в преувеличении размера, силы, значения, усилении признака, свойства до таких размеров, которые обычно не свойственны предмету, явлению: Сто раз уже тебе говорил; Редкая птица долетит до середины Днепра (Н. Гоголь).
Литота
Литота — троп, заключающийся в образном выражении преуменьшения (часто до немыслимых в реальности размеров) интенсивности, ослаблении свойства, качества предмета, явления, процесса: оставляет желать лучшего (о плохом); мужичок с ноготок; В двух шагах живу от школы)
Гиперссылка
Гиперссылка
В художественном произведении любого жанра существуют значимые смысловые части, связывать которые призваны сюжет, композиция, логика построения. Они либо осознаются в процессе чтения, либо пропускаются мимо сознания, но вне этой связи существовать не могут.
Гипертекстовая связь позволяет обходиться с собой точно так же. Кто-то захочет обследовать все ссылки попавшиеся в поле зрения, кто-то, напротив, не обращает на них внимания. А сколько их будет и что с чем они будут связывать, должен решать автор. Грамотность в языке гипертекстовой разметки (HTML — эйчт`иэмэл) призвана помочь в этом автору.
Первая буква алфавита этого машинного языка та же, что начинает буквари устной и письменной речи большинства мировых языков — «а». Для удобства чтения машиной её помечают тэгом (угловыми скобками) с обеих сторон: <a></a>. В открывающем тэге она пишется как есть. В закрывающем перед ней ставится слэш (косая черта) "/".
Иллюстрация
Иллюстрация
Для вставки изображений на html страницу пользуемся одиночным тегом <img> и указываем адрес файла с картинкой в атрибуте src: <img src=«адрес изображения»>.
С помощью атрибута alt тега <img> можно задавать текст замены на случай если изображение не загрузится.
С помощью атрибутов width и height можно задавать размеры изображения на веб-странице.С помощью атрибутов width и height можно задавать размеры изображения на веб-странице.
Практика написания стихотворения
Практика написания стихотворения
Обычно стихотворения пишутся от начала к концу. Первая строфа задаёт ритм целому, поэтому желательно, чтобы она исключала слова, ударение которых допускает вариации, читалась мелодически однозначно. Можно пренебречь его смысловой и образной нагрузкой. Главное в лирическом произведении часто приберегается к финалу.
Вторую строфу надо писать с расчётом на то, что читатель уже освоил ритмику, настроен на образное восприятие. Хорошо, если она получится яркой и значимой, могущей глубоко заинтересовать. По тщательности метрической проработки она должна быть похожа на первую и должна исключать ритмические «вольности».
Если стихотворение получится слишком большим, и потребуется сократить его, то легче всего это будет сделать, убрав первую, малозначимую строфу. Тогда начало прозвучит энергично, создав впечатление, что автор сразу уверенно раскрывает тему, берёт «быка за рога».
Хорошо, когда главный образ стихотворения повторяется дважды: в начале и конце стихотворения, а в середине расположен его слабый отзвук. Тогда вещь приобретает особую органичную цельность. Заключительная строфа производит впечатление небрежности, если она ритмически и мелодически уступает первой. Поэтому её необходимо обрабатывать почти так же тщательно.
В удачном случае она бывает посвящена необычному повороту идеи, темы произведения. Автор волен выбрать что лучше: загадочная недоговорённость без яркой концовки или же вобравший всю силу сказанного мощный финал. Изредка бывает, что готовое стихотворение выигрывает от того, что последняя строфа просто отбрасывается.
Сергей Сметанин
Зной
(Называю вещи. Предо мной
Распростёрся необычный зной.)
Полдень. Вдоль дороги — плоский дым,
Словно кистью тонко прочертили.
На опушке ровный купол пыли,
Стадо волочится перед ним.
Ящерка застыла на камнях,
Зацепилась пальцами за грани,
И трава ещё сильнее вянет,
Отражаясь в выпуклых глазах.
Время словно спрятано в стволы
Сосен, что стоят у поворота,
И с необъяснимой неохотой
Вытекает каплями смолы.
Вся природа бредит желтизной,
И в чертах, дрожащих и неполных,
Как гигантский зреющий подсолнух
Наклонилось небо надо мной.
(Зной передо мной, как на столе:
Зной по всей земле, по всей земле...)
Сергей Сметанин
Зной
Полдень. Вдоль дороги — плоский дым,
Словно кистью тонко прочертили.
На опушке ровный купол пыли,
Стадо волочится перед ним.
Ящерка застыла на камнях,
Зацепилась пальцами за грани,
И трава ещё сильнее вянет,
Отражаясь в выпуклых глазах.
Время словно спрятано в стволы
Сосен, что стоят у поворота,
И с необъяснимой неохотой
Вытекает каплями смолы.
Вся природа бредит желтизной,
И в чертах, дрожащих и неполных,
Как гигантский зреющий подсолнух
Наклонилось небо надо мной.
Сергей Сметанин
Купить PDF-вариант электронной книги «Разбор одного стихотворения»
Поэтическая идея произведения есть авторский замысел, несущий или не несущий в себе достоверное эстетическое отражение действительности (истинное с точки зрения искусства).
Поэтическое мышление дарит нам приближенную истину, истину на уровне представления. Но эта приближенная, богатая по форме и бедная действительным содержанием истина и есть художественная правда.
Композиция
Композиция (от лат. componere — составлять) — расположение составных частей произведения относительно друг друга. Способ построения художественного произведения.
Силлабо-тоническое стихосложение
Разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах располагаются (исключительно или преимущественно) ударные, на слабых — безударные слоги. Основные виды силлабо-тонического стихосложения — ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
Тип рифмы
Женская рифма возникает тогда, когда рифмуемые стихи заканчиваются ударением на предпоследнем слоге).
Я вас любил. Любовь ещё, быть м`ожет,
…
Но пусть она вас больше не трев`ожит,
..........
Мужская рифма возникает тогда, когда рифмуемые стихи заканчиваются ударением на последнем слоге.
...........
В моей душе угасла не совс`ем.
...........
Я не хочу печалить вас нич`ем.
Я вас любил. Любовь ещё, быть может,
В моей душе угасла не совсем.
Но пусть она вас больше не тревожит,
Я не хочу печалить вас ничем.
А.С. Пушкин
Метонимия
Метонимия — троп, состоящий в употреблении названия одного предмета вместо названия другого на основании внешней или внутренней связи между ними, смежности: между предметом и материалом, из которого предмет сделан (хрусталь уже на столе), содержимым и содержащим (ну, съешь тарелочку ещё!), действием и его результатом, местом или предметом (за диктант получила «пять», утреннюю почту уже принесли), действием и орудием этого действия (труба звала в поход), социальным событием, мероприятием и его участниками (съезд постановил...), между автором и его произведением (всего Чехова перечитал), местом и людьми, находящимися на этом месте (аудитория шумела. весь дом высыпал на улицу), эмоциональным состоянием и его причиной (радость моя ещё в школе).
Метрическая схема
Метрическая схема стихотворения помогает делить текст на соизмеримые отрезки, не всегда зримые в письменном виде. Для того, чтобы увидеть примерное равенство стихов пришлось бы растягивать или соответственно уплотнять некоторые из них. См. иллюстрацию.
Подхват
Подхват (анадиплозис) — стилистическая (синтаксическая) фигура, состоящая в повторе части текста (сегмента: слова или группы слов, предложения, стихотворной строки) в начале следующей части текста (сегмента): … Придёт оно, большое, как глоток, Глоток воды во время зноя летнего (Р. Рождественский).
Метафора
Метафора — троп, состоящий в употреблении слова в переносном значении на основе сходства в каком-либо отношении двух предметов или явлений: по форме (зубчик чеснока, кольцо садов), по качеству (шёлковые ресницы, тонкий слух), по расположению (вагон в хвосте поезда), по выполняемой функции (дворники автомобиля).
Сравнение
Сравнение — открытое развёрнутое сопоставление одного факта действительности с другим по одному или нескольким названным или неназванным признакам (с помощью сравнительных союзов (как, точно, словно, будто, чем и др.), специализированных слов (похожий, подобный, напоминающий и т. п.), формы творительного падежа обозначающего слова, форм степеней сравнения прилагательных и наречий), несущее дополнительную информацию и помогающее наиболее полному раскрытию мысли автора, созданию нового взгляда на старое, известное: Безнравственность, как радиация, постоянно убивает общество (А. Тулеев); Прошла девочка-цыганка, похожая на веник (Ю. Олеша); Дым вился кольцами над ним; Кто на свете всех милее, всех румяней и белее? (А. Пушкин).
Ассонанс
Ассонанс — повторение гласных, создающее звуковую выразительность речи: Скучно нам слушать осеннюю вьюгу… (Н. Некрасов).
Эпитет
Эпитет — художественное, образное определение, созданное на основе метафоры, возникающее в сочетании с определяемым словом (зеркальная гладь воды, ядовитый взгляд).
Анафора
Анафора (единоначатие) — стилистическая фигура, состоящая в повторении начальных частей (звука, слова, словосочетания, предложения) двух или более самостоятельных отрезков речи: Славься! Сияй, солнечная наша коммуна! (В. Маяковский); Черноглазый, чернобровый...; Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза (С. Есенин).
Аллитерация
Аллитерация — повторение согласных в качестве средства звуковой выразительности: Гром гремит, грохочет.
Гипербола
Гипербола — троп, состоящий в преувеличении размера, силы, значения, усилении признака, свойства до таких размеров, которые обычно не свойственны предмету, явлению: Сто раз уже тебе говорил; Редкая птица долетит до середины Днепра (Н. Гоголь).
Литота
Литота — троп, заключающийся в образном выражении преуменьшения (часто до немыслимых в реальности размеров) интенсивности, ослаблении свойства, качества предмета, явления, процесса: оставляет желать лучшего (о плохом); мужичок с ноготок; В двух шагах живу от школы)
Гиперссылка
Гиперссылка
В художественном произведении любого жанра существуют значимые смысловые части, связывать которые призваны сюжет, композиция, логика построения. Они либо осознаются в процессе чтения, либо пропускаются мимо сознания, но вне этой связи существовать не могут.
Гипертекстовая связь позволяет обходиться с собой точно так же. Кто-то захочет обследовать все ссылки попавшиеся в поле зрения, кто-то, напротив, не обращает на них внимания. А сколько их будет и что с чем они будут связывать, должен решать автор. Грамотность в языке гипертекстовой разметки (HTML — эйчт`иэмэл) призвана помочь в этом автору.
Первая буква алфавита этого машинного языка та же, что начинает буквари устной и письменной речи большинства мировых языков — «а». Для удобства чтения машиной её помечают тэгом (угловыми скобками) с обеих сторон: <a></a>. В открывающем тэге она пишется как есть. В закрывающем перед ней ставится слэш (косая черта) "/".
Иллюстрация
Иллюстрация
Для вставки изображений на html страницу пользуемся одиночным тегом <img> и указываем адрес файла с картинкой в атрибуте src: <img src=«адрес изображения»>.
С помощью атрибута alt тега <img> можно задавать текст замены на случай если изображение не загрузится.
С помощью атрибутов width и height можно задавать размеры изображения на веб-странице.С помощью атрибутов width и height можно задавать размеры изображения на веб-странице.
Практика написания стихотворения
Практика написания стихотворения
Обычно стихотворения пишутся от начала к концу. Первая строфа задаёт ритм целому, поэтому желательно, чтобы она исключала слова, ударение которых допускает вариации, читалась мелодически однозначно. Можно пренебречь его смысловой и образной нагрузкой. Главное в лирическом произведении часто приберегается к финалу.
Вторую строфу надо писать с расчётом на то, что читатель уже освоил ритмику, настроен на образное восприятие. Хорошо, если она получится яркой и значимой, могущей глубоко заинтересовать. По тщательности метрической проработки она должна быть похожа на первую и должна исключать ритмические «вольности».
Если стихотворение получится слишком большим, и потребуется сократить его, то легче всего это будет сделать, убрав первую, малозначимую строфу. Тогда начало прозвучит энергично, создав впечатление, что автор сразу уверенно раскрывает тему, берёт «быка за рога».
Хорошо, когда главный образ стихотворения повторяется дважды: в начале и конце стихотворения, а в середине расположен его слабый отзвук. Тогда вещь приобретает особую органичную цельность. Заключительная строфа производит впечатление небрежности, если она ритмически и мелодически уступает первой. Поэтому её необходимо обрабатывать почти так же тщательно.
В удачном случае она бывает посвящена необычному повороту идеи, темы произведения. Автор волен выбрать что лучше: загадочная недоговорённость без яркой концовки или же вобравший всю силу сказанного мощный финал. Изредка бывает, что готовое стихотворение выигрывает от того, что последняя строфа просто отбрасывается.
Сергей Сметанин
Зной
(Называю вещи. Предо мной
Распростёрся необычный зной.)
Полдень. Вдоль дороги — плоский дым,
Словно кистью тонко прочертили.
На опушке ровный купол пыли,
Стадо волочится перед ним.
Ящерка застыла на камнях,
Зацепилась пальцами за грани,
И трава ещё сильнее вянет,
Отражаясь в выпуклых глазах.
Время словно спрятано в стволы
Сосен, что стоят у поворота,
И с необъяснимой неохотой
Вытекает каплями смолы.
Вся природа бредит желтизной,
И в чертах, дрожащих и неполных,
Как гигантский зреющий подсолнух
Наклонилось небо надо мной.
(Зной передо мной, как на столе:
Зной по всей земле, по всей земле...)
Сергей Сметанин
Зной
Полдень. Вдоль дороги — плоский дым,
Словно кистью тонко прочертили.
На опушке ровный купол пыли,
Стадо волочится перед ним.
Ящерка застыла на камнях,
Зацепилась пальцами за грани,
И трава ещё сильнее вянет,
Отражаясь в выпуклых глазах.
Время словно спрятано в стволы
Сосен, что стоят у поворота,
И с необъяснимой неохотой
Вытекает каплями смолы.
Вся природа бредит желтизной,
И в чертах, дрожащих и неполных,
Как гигантский зреющий подсолнух
Наклонилось небо надо мной.
Сергей Сметанин
Купить PDF-вариант электронной книги «Разбор одного стихотворения»
2 комментария